Artista de la Meditación sobre el Color Revela una Historia Secreta de Cine de La revista New Yorker

“Rosa de Oro” (todavía) de 2017. SARA CWYNAR, CORTESÍA DE FOXY PRODUCCIÓN

¿Por qué la cosecha de oro connotar “triste viejo aparato”, pero de oro rosa de decir “sexy nuevo iPhone”? Esa es una pregunta que se plantean en la pieza central de Sara Cwynar del cautivador nuevo espectáculo en Foxy Producción, una película de siete minutos collage, con voz en off, cuyos temas incluyen, pero no están limitados a: el consumismo, la obsolescencia, el sexismo, la melamina vajilla, brillantes emplumada de los loros, y, por razones que aún tengo que asimilar, el Buró de Reclamación. El tono de Cwynar la película imita a mediados del siglo xx películas educativas—si hubieran sido salpicado de citas de Wittgenstein y de Merleau-Ponty—, pero ninguna de las imágenes se encuentra. Cwynar se disparó a sí misma, en 16 mm. stock, no de vídeo digital—un detalle crucial, dado que uno de sus temas centrales es la película en sí. (Las excepciones a la regla son las escenas en las que Cwynar aparece en la pantalla, una guapa rubia mujer identificable por sus reveladoras de aretes, una pequeña de oro “S” y “C”, que fueron fusilados por alguien más.) Cwynar pertenece a la misma estirpe de la cámara de mente conceptualistas como Tacita Dean, que grabó la producción de Kodak últimos rollos de 16 mm. la película en obsoleto stock, y Christopher Williams, cuya hermosa, si recóndito, fotos hacer el heno de los comerciales de la foto-estudio de los convenios.

Por encima de todo, Cwynar la película, que se titula “la Rosa de Oro,” es una meditación sobre el color. Cwynar está íntimamente familiarizado con los caprichos de paletas: antes de obtener su M. F. A. en fotografía en la universidad de Yale, el Vancouver artista nacido trabajado como diseñador gráfico, en particular, para los Tiempos de la Revista. (Revelación completa: The New Yorker encargado Cwynar para tomar las fotografías para nuestro 2015 Ficción Problema.) Como su gimlet ojos espectáculo, que también incluye tres series de fotografías, hace vívidamente claro, el color es una construcción cultural. Considere la posibilidad de una vieja caja de lápices de colores: en 1961, Crayola jubilado “carne” y lo reemplazó con el menos del Cáucaso “centrados en el melocotón.” Como la absorción como de su corto de la película es, la parte más fuerte de Cwynar de la muestra es un grupo de imágenes fijas que se tire hacia atrás el velo en un oscuro episodio en la historia de la película de color, como se relaciona con la captura de los tonos de la piel.

Las seis imágenes en cuestión son los retratos de la artista, amigo de Tracy, una joven y hermosa mujer de la herencia Asiática, que se plantea en rosa, rojo y amarillo trajes contra el telón de fondo de un azul profundo y verde, usando expresiones que van desde el lado de ojos desinterés directo-en-el-objetivo de la mirada. En cuatro de las fotos, Tracy imagen está parcialmente oculta por los arreglos de encontrar las instantáneas, los recortes de los diccionarios, y los nostálgicos de los objetos—un vacío de anillo de la caja, botellas de perfume, las mujeres medias de nylon en una mezcla de tonos. El último detalle es un indicio de que el secreto de la historia que se insinúa más directa en las otras dos imágenes, en la que Tracy salones contra el gigante de colores cuadrículas, en lugar de cortinas de tela. Ellos sugieren que el CMYK estándar (cian, magenta, amarillo y negro) que se utilizan en “coincidir con estampados,” que asegurarse de que los colores de una fotografía reproducida son correctos antes de enviarlos a la prensa.

Pero a partir de mediados de la década de los cincuenta hasta principios de los años setenta, Kodak suministrado los fotógrafos comerciales que compró su película con la llamada Shirley tarjetas, imágenes de mujeres—siempre—Caucásicos que fueron impresos en cartulina y se utiliza como el estándar para la iluminación en los estudios. (Apócrifos que la primera mujer cuya imagen fue utilizada en las tarjetas fue una Kodak empleado nombrado Shirley.) El protocolo finalmente fue actualizado para incluir negra, Latina y Asiática modelos—pero no por las mismas razones que hicieron de Crayola retirar su “carne” crayón. Era, más bien, las quejas de los fabricantes de muebles, frustrado por lo que rubio y oscuro bosque eran indistinguibles en los anuncios publicitarios, así como de la industria de dulces, iracundo que la leche – y oscuro-barras de chocolate parecía el mismo. (Para una inmersión profunda en el tema, consulte el Equilibrio de Color de Proyecto de la Canadiense erudito Lorna Roth.) En sus retratos de Tracy, Cwynar realiza un sly poco de corrección de color a sí misma.

“Flor” de 2017 . SARA CWYNAR, CORTESÍA DE FOXY PRODUCCIÓN

Sara Cwynar la exposición de la “Rosa de Oro” está a la vista en Foxy través de la Producción de 14 de Mayo.

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